2023全国一百所名校最新高考冲刺卷高考样卷语文

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2022~2023学年金科大联考高三3月质量检测的视野拉长，以此来体现画面的空间表现力。◆第三，在山水画中，舟鸟意象的设置，拉开了与所观之物的距离，这种距高既是一种物理距语离，更是一种心灵距离。而舟鸟意象的设置即是通过拉开空间的距离让观者重拾对于山水审美文自觉，超越时空，进入更广阔的美的天地，这既与中国人的空间意识有关，也与艺术家们所追求分十人，不的氤氩、渺远、苍茫的意境有关。李，可见，中国山水画中的远不仅是空间距离的远，更是时间之远、心灵之远，是一种远境。所注意事项：谓“一拳之小，当千仞之高；片掌之大，体百里之迥”，艺术家通过“远”来突破时空界限，并得以自过1.本试卷满分150分，考试时间150分钟。由地以一管之笔，体悟大自然的无穷意趣，抒写人生境界，由此而升华出一种广大的宇宙情思。2.答卷前，考生务必将自已的址名、准考证号填写在答题卡上，并将条形码粘贴在答题卡上(摘编自李雯静《论中国古代山水画的意境空间》)的指定位置。材料二：成3。回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需中国山水画是否遵循着由近到远的空间秩序呢？试以范宽的作品为例来探讨改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。图一是范宽的代表作《溪山行旅图》，属于山水画中的大幅全景作写在本试卷上无效。品。画面气势磅礴，巨峰林立，山头杂树茂密，山脚土石纵横。画中景物4.考试结束后，将本试卷和答题卡一并收回。哈峰外学企喻融“众多：山峰、飞瀑、巨石、树木、商旅…这些景物可以分为六组，如图二，柳。张的哈分，且提具外吴每组景物之间画家用留白隔开，有的空白象征着云气，有的象征着道路，一、现代文阅读(35分)有的象征着河流……于是，画面中的空白既可以使不同景物相互区分，(一)现代文阅读I(本题共5小题，17分)色康黄中前心学的大又不破坏画面的整体性。每组景物的空间位置是不一样的，从上到下依次是远景、中景、近景。阅读下面的文字，完成1~5题。如果仔细观看范宽的《溪山行旅图》，就会发现画面中综合了多个不材料一：同的视觉场景。最上面的主峰⑥占据了画面近一半的位置，无疑是此画中国山水画的意境建构，表现中国人对于空间的一种执着追求工远。这种远式的空间追的主体物。但是该山峰并不是描绘的从一个视角看到的景象，主峰可分求成为支撑中国山水画空间性的根基，使山水画散发着无穷的意趣。为三个部分，即左、右和项面。左边描绘的是从左下方看到的山，右边描山水画家是如何在画面中呈现出“咫尺之内，而瞻万里之遥；方寸之中，乃辨千寻之峻”这种绘的是从右前下方描绘的山的样子，顶面的视点要略高一些，有点俯视远的意境的？从理论上来看，基于画面的整体意境，郭熙在《林泉高致》中提出：“山有三远：自山视角。顺着左右两个视角往下看，可以发现，在山的左下方和右前方分%下而仰山谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之色清明，深远别画有两组小山峰⑤和④，似乎作者描绘的主峰正是从⑤和④的山顶上看到的样子】之色重晦，平远之色有明有晦。”A在实践上，首先表现为画面空间关系的处理，主要是远近关系。山水画中远近关系的处理再来看位于画面中央的一组小山峰④，该山峰采用平视略带仰视视不仅涉及观取，更涉及画面本身的空间层次的呈现，也依赖于物象的常形、常态，更依赖艺术家角画出，山的左侧面可见，可以推断出观者的位置是在左边略偏下方以一定的笔墨将其呈现。在许多山水画里，画家往往将画的重心安置在前面，而周边、远处要么而编号③的小山丘正好在这个位置，感觉画家正在③的位置上仰看④。位于画面右下方有一条小路，小路上有一队商旅正在行进（编号②）。以烟云处理，要么则是大片的空白，以示画中物象之远近。对于远景的处理，既要与近山相称，小路和商旅则用俯视视角画出。画面的最下方画有前景的几块岩石，暗示又不可高于主峰，色彩上也极用心思。为了突出画面空间的远近，画家喜欢以重叠的方式显示出小路位于两山之间，即前后都有山，小路上的商旅正是从编号为①的山数空间之远近、前后，也用衬托或者留白，以烟云绕山，来衬托山之远，意之远。自顶的岩石上看到的情景。编号为①的几块岩石已经位于最靠前的一个层其次，在画面意象的选择上，为了表现“远”的情趣，山水画家总是以无数的笔墨描绘着舟鸟次，观者的位置不可能在画面的上方其他任何地方，因为上面的景物都位意象，通过舟移鸟去，呈现出层层推远的渺远空间。于①的后面，因此，观者的位置只能在画外，也就是欣赏者。誉第一，由于画家着意于表现远意，所谓“画荒远灭没处，诚有至妙可言”，因此画面中的舟鸟从以上分析可以看出，范宽的《溪山行旅图》中的景物之间的安排有意象多以点景形式出现，以形成视觉上的凝聚点，构成画面意境生发的“力场”。点，示其小也，一定的空间顺序，即从下往上，依次是前景、中景、后景，空间在逐渐退但融合于其他意象；景，景物、景象、场景，在山水画中，或一舟独行，或北雁南飞，或渔人静钓，或远。景物的前后关系用相互遮挡和重叠的方式表示出来，位于画面最下林间亭舍。画中舟鸟多以简笔出之，近于写意，是艺术家孤寂心灵的映射。方的是最前景，画面最上方的是最远景。第二，以舟鸟意象的动态形式来推远画面空间。由舟鸟意象本身体轻、形小、具有动的特观者在欣赏整幅作品时仿佛在经历一场山水之“游”。欣赏的起点图三性，画家往往会抓住其远飞，待飞、远渡、待渡、或栖于枝头的醉间，或以水中轻波来暗示一种动应从画面下方的几块岩石①开始，因为这几块岩石是按照站在画面前观的状态，所谓“一叶舟轻，双桨鸿惊”，化静为动，使整个画面活起来。画中舟鸟渐行渐远，将观者者的位置所描绘的。当观众看到编号①的景物时，仿佛一下子感觉自己所站的地面是编号①的【高三语文第2页（共8页）】【高三语文第1页（共8页）】